Reestreno en Francia de Bienvenido Mr.Marshall
En vísperas de las fiestas navideñas, Tamasa Difussion acaba de editar en Francia, en versión HD restaurada, una compilación de tres obras maestras del director de cine español Luis García Berlanga, “Bienvenido Mister Marshall”, “Plácido” y “El verdugo”, bajo la bien encontrada denominación de “La edad de oro de la comedia española”.
En efecto, esos tres títulos de la filmografía de Luis García Berlanga constituyen una formidable antología y un momento álgido de la comedia española, que sorteando con habilidad las redes de la censura franquista, supo imponer su caustica comicidad y su sátira mordaz de la sociedad española de aquellos años cincuenta y sesenta.
Paralelamente a la edición de este cofre DVD, señalemos el estreno, el pasado 21 de noviembre en las salas de exhibición en Francia, distribuida con copia restaurada, de “Bienvenido Mister Marshall”; las otras dos películas fueron estrenadas ya en el mes de abril “El verdugo”, y en mayo “Placido” [1][2].
Sátira de la España franquista y del plan Marshall
“Bienvenido Mister Marshall”, premio del buen humor en el Festival de Cannes en 1953, está basada en un guion escrito por Berlanga en colaboración con Juan Antonio Bardem y Miguel Mihura.
La película se planteó al principio como un encargo de musical para el lucimiento de Lolita Sevilla, con los cómicos Manolo Moran y Pepe Isbert, pero la pluma de los guionistas y la ácrata mirada de Berlanga , la transformaron en una corrosiva sátira sobre las “fuerzas vivas” tan ignorantes como patéticas en un pueblecito perdido de esa atrasada España que espera con ilusión la pretendida ayuda norteamericana.
La trama es sencilla y da lugar a buen numero de sueños, pesadillas y cómicas situaciones. El delegado del gobierno español anuncia al alcalde de un pueblito castellano la próxima llegada de una delegación estadounidense del Plan Marshall. Los habitantes y los notables del lugar se engalanan con vestidos andaluces y castañuelas para acoger como se debe a los invitados y cada cual prepara su carta a estos nuevos reyes magos, aunque el desenlace no será el esperado.
Para mejor comprender como la censura franquista se dejó engatusar y tomar el pelo con este excelente guion, conviene recordar el contexto de aquellos años cincuenta. Terminada la segunda guerra mundial el plan Marshall de ayuda a la reconstrucción de Europa, deja de lado a la España franquista, aliado y cómplice de Hitler y Mussolini, no obstante su pretendida neutralidad.
Recordemos como lo escribía Gerorges Sadoul en “Les lettres françaises” que “en los trece primeros años de su régimen, Franco importó 13 000 películas norteamericanas y 200 películas hitlerianas. La producción cinematográfica nacional era de una media de cuarenta películas al año, una cantidad elevada, pero de mediocre calidad”.
El temor a la influencia soviética en Europa y la guerra fría en curso, conducen sin embargo a las potencias occidentales a dejar intactas las dictaduras fascistas en Portugal, Antonio de Oliveira Salazar y en España Francisco Franco. Los crímenes del nacional catolicismo franquista son olvidados o vergonzosamente absueltos por los aliados vencedores y la paulatina normalización de relaciones con España vendrá sobre todo con el boom económico y turístico de mediados de los sesenta.
La idea que Berlanga vende a los censores con esta sátira de la ayuda norteamericana a Europa, es en este contexto ambigua y se cuela sin grandes dificultades al pretender ensalzar el tan festejado espíritu nacional: el pueblo español no se hace ilusiones y no espera nada de esa pretendida ayuda de los EE. UU.
Mientras el régimen y los falangistas se muestran satisfechos con la tesis del guion, en el festival de Cannes, las escenas del alcalde (Pepe Isbert) haciendo de sheriff en Arizona y del cura del pueblo (Luis Pérez de León) perseguido en una pesadilla por el kukuxklán provocó en cambio la protesta del delegado norteamericano Edward G.Robinson, que reclamó sin éxito la censura de algunas escenas.
No obstante, la lectura que el publico y la critica internacional hizo de la película, tras su paso por Cannes, fue tanto la de una parodia antiamericana como la de una sátira de la realidad social en esa España franquista. El éxito de “Bienvenido Míster Marshall” fue rotundo y bien merecido, como lo reflejan numerosas críticos en el momento de su estreno:
“Después de tantas decepciones en el cine español, con películas folclóricas, convencionales y nulas, melodramas falsos y evocaciones históricas, “Bienvenido Mr Marshall ha sido una verdadera bomba en el último festival de Cannes… “ (Jean Rochereau, La croix)
“Desde la británica “Pasaporte para Pimlico” no he visto hasta la fecha un guion tan original, capaz de tratar con la sonrisa un tema tan actual… Se trata de “una película de autor” en el sentido mas pleno de la palabra”. (Georges Charensol, les Nouvelles literaires).
La influencia del neorrealismo italiano en la obra de Berlanga es así subrayada y aplaudida con énfasis en Francia. “Bienvenido Mister Marshall” es en 1953 la primera película dirigida en solitario por Berlanga, después de su opera prima “Esa pareja feliz” que codirigió con Juan Antonio Bardem.
La filmografía del valenciano Berlanga prosigue por el camino de la comedia con títulos como “Novio a la vista”, “Calabuch”, o “Los jueves milagro”, destrozada por la censura, pero su encuentro con el brillante guionista Rafael Azcona será decisivo en la orientación de su obra hacia una comicidad menos tierna y mucho más caustica, con obras como “Placido” o “El verdugo”.
Aunque Berlanga rechazó siempre la calificación de “humor negro” al hablar de sus películas, que él asociaba al humor británico, con la influencia de Azcona sus comedias se radicalizan y se acercan mas al esperpento. La ternura sentimental deja paso a lo patético, a la causticidad de ese humor hispano transgresor capaz de reírse de la muerte, de la religión y del poder constituido. Ambas vertientes forman parte del ADN cómico de Berlanga.
Las obras posteriores de este maestro del cine español y su fructuosa colaboración con el guionista Rafael Azcona, desde “Tamaño natural”, a su trilogía nacional: “La escopeta nacional”, “Patrimonio nacional” y “Nacional III”, hasta “La vaquilla” y “Moros y cristianos”, ultima película del tándem Berlanga-Azcona, vendrán a confirmar a Berlanga, como un clásico de la comedia y un autor excepcional en el panorama del cine español de la época.
Enlaces 1 y 2:
http://periodistas-es.com/reestreno-en-francia-de-el-verdugo-obra-maestra-de-luis-garcia-berlanga-30550
http://periodistas-es.com/reestreno-en-paris-de-placido-una-perla-de-berlanga-50513
