La segunda mujer: como una pintura goyesca

Al ver el cartel de La segunda mujer, las dos mujeres, una joven y otra vieja, parecen sacadas de un fresco de Goya, uno de aquellos que celebraban la vendimia, tal es el color y la frescura de la más joven, que exhibe sus galas con verdadero donaire.

cartel-La-segunda-mujer-Kuma La segunda mujer: como una pintura goyescaAhora bien, si se mira un poco más la actitud de ambas y el conjunto que forman, estamos ante una de aquellas pinturas negras, a pesar del color, en que la joven se ofrece a la vieja. Ésta hará de intermediaria.

Y así es y así ocurre en todos los sentidos imaginables de la acción que representa La segunda mujer, sólo que aquí la diferencia estriba en un punto: no sabemos a quién se la va a ofrecer la vieja porque no hay nadie más en el cuadro. Y cuando lo descubramos, nos dejará desarmados. Pero esto sólo ocurrirá más tarde, cuando ya hayan transcurrido los 20 primeros minutos arrebatadores, perturbadores, plenos de insinuaciones conspiradoras, de una boda en un pueblo de las montañas de Turquía. Es allí donde arranca la acción que enseguida se traslada «en furgoneta» hasta Viena.

Una familia numerosa turca emigrante en Viena ha vuelto a Turquía para casar a su único hijo. Es necesario que la joven, llegado el momento, esté preparada para asumir el título y el cargo de jefa de la casa y de madre sustituta. ¿A qué momento se refieren? Ya nos iremos enterando si conseguimos no perder el oremus.

Es así como arranca este verdadero carrusel de emociones y de acciones soterradas que discurren solapándose con aquéllas. Primero es la acción, luego nos enteramos de qué es lo que realmente ha pasado y sólo después, cuando ya todo esté consumado, aflorarán las emociones como en un torbellino incontenible. Los giros a la narración son espectaculares, sorprendentes como el carácter de ambas protagonistas del cuadro. Pero hay otras personalidades poderosas y magníficas actuaciones individuales: el padre, el hermano, el coro de las mujeres en la casa y en el súper.

Es decir, cuando crees que va a pasar una cosa, porque sí, porque por eso fue la boda, resulta que sucede la contraria, un deus ex machina que pone todo patas arriba. Esto sucede al menos cuatro veces  dosificado de manera absolutamente magistral.

Los saltos en el tiempo son inesperados y, al mismo tiempo, tan claros, que la acción avanza en zigzag con unos volantazos dignos de un rally. Uno no se entera apenas porque sólo le llegan datos sueltos, algo que le viene por aquí y por allá y que ha de ir ligando, hasta que de repente, la novedad estalla por los aires.

Y la mujer turca, de tonta, ni un pelo. Es una sociedad patriarcal, pero quien manda es la mujer. De ahí que estemos ante un mundo de convicciones firmes que altera un pequeño detalle. Un mundo de compasión y de bondad donde la crueldad asoma al paso de los intereses familiares. Un mundo de secretos muy bien guardados donde nadie se asombra de nada: ¿es que lo sabían? Todo queda en el aire. Con una osadía del mejor teatro, se revierten situaciones que la tradición ha consagrado. La víctima está contenta y bien pagada, pero ha de mantenerse fiel a la familia porque los trapos sucios se lavan en casa… y si no, la hasta entonces protectora, será implacable Bernarda.

El director de La segunda mujer, Umut Dag, debe conocer muy bien estos protocolos puesto que es turco de origen, aunque luego haya sido discípulo de Michael Haneke en la escuela de cine de Viena. La producción de la película es austriaca. Es emigrante, como los personajes de su película, a los que sitúa en Viena, en un barrio de emigrantes turcos, donde la familia sólo se relaciona entre sí y con otros turcos.

Ambas cosas (el ser discípulo de Michael Haneke y su origen turco) se le notan. Nada es lo que parece hasta que van encajando las piezas del mosaico que tejen entre todos. Los más con su silencio; los menos con frases breves, punzantes. Pero siempre puede pasar lo inesperado, y de esos puntos de inflexión está tejida la trama.

La Segunda Mujer, película inaugural de la Sección Panorama de la 62ª Edición del Festival Internacional de Cine de Berlín, se estrena en cines el próximo 14 de febrero.

Nunci de León
Doctor en Filología por la Complutense, me licencié en la Universidad de Oviedo, donde profesores como Alarcos, Clavería, Caso o Cachero me marcaron más de lo que entonces pensé. Inolvidables fueron los que antes tuve en el antiguo Instituto Femenino "Juan del Enzina" de León: siempre que cruzo la Plaza de Santo Martino me vuelven los recuerdos. Pero sobre todos ellos está Angelines Herrero, mi maestra de primaria, que se fijó en mí con devoción. Tengo buen oído para los idiomas y para la música, también para la escritura, de ahí que a veces me guíe más por el sonido que por el significado de las palabras. Mi director de tesis fue Álvaro Porto Dapena, a quien debo el sentido del orden que yo pueda tener al estructurar un texto. Escribir me cuesta y me pone en forma, en tanto que leer a los maestros me incita a afilar mi estilo. Me van los clásicos, los románticos y los barrocos. Y de la Edad Media, hasta la Inquisición.

DEJA UNA RESPUESTA

Por favor ingrese su comentario!
Por favor ingrese su nombre aquí
Captcha verification failed!
La puntuación de usuario de captcha falló. ¡por favor contáctenos!

Este sitio usa Akismet para reducir el spam. Aprende cómo se procesan los datos de tus comentarios.